艺术自信学者谋 画归意境主旨功
——记著名画家孙永印
孙永印
1954年出生 天津市人
中国美术家协会会员
中国电影家协会会员
中央美术学院进修
中国现代艺术研究中心高级研究员
八一电影制片厂美术师 （中国第十七届电影金鸡奖最佳美术奖获得者）
其油画作品
《行军路上》 入选第六届全国美展
《破土》 入选第八届全国美展
《死生之地》 入选第九届全军美展
《沉积》 （ 秦佣系列之二） 入选第十届全军美展
《沉积》 （秦佣系列之三） 荣获2001北京国际艺术博览会特等奖
《红墙》 入选全军“远太杯”美术作品展，荣获二等奖
《东方》 入选文化部、广播电影电视部第四届美术作品展
《印记》 入选建国50周年全军美术作品展
《月光》 太平洋国际拍卖会收藏家收藏
《夕阳》 太平洋国际拍卖会收藏家收藏
《冬韵》 深圳动产拍卖会私人收藏
《黄河祭》 在两会期间百家媒体报道
许多作品被美国、法国、瑞士、日本、新加坡、马来西亚、台湾、香港和内地收藏家收藏。
另著作《中国历代人物造像》由国家外文局《今日中国》出版社出版，以中，英文两种文版在国内外发行。
曾多次在中国《美术》、《军旅画家》、《解放军文艺》、《人民日报》、《当代绘画交流》、《解放军报》、《传奇天下特刊》等报刊上刊登作品。
1954年 出生于天津市武清区
1972年 参加中国人民解放军
1976年 中央美术学院进修
1978年 调入八一电影制片厂工作
1979年 天津美术出版社出版连环画《老兵》
1980年 人民美术出版社出版连环画《航行日记的秘密》
1981年 河北美术出版社出版连环画《九颗夜明珠》
1982年 山西人民美术出版社出版《百国历史》连环画
1983年 山西人民美术出版社出版《百国战争》连环画
1984年 人民美术出版社出版连环画报《丑石》
入选《行军路上饭菜香》第六届全国美展
1985年 —1987年 参加中日合拍的电影《敦煌》，任副美术师
1988年—1991年 参加电影《大决战》拍摄，任副美术师
1992年—1994年 参加电影《大转折》拍摄，任美术设计师
参加第八届全国美展，油画作品《破土》入选并被私人收藏
1997年 获得中国第十七届电影金鸡奖最佳美术奖
出版《中国历代人物造型》中英文大型画册
油画《死生之地》入选第九届全军美展
1998—1999年 参加电影《大战宁沪杭》拍摄，任美术设计师
2000年 油画作品《冬韵》登载在第12期的《美术》封面
参加第九届台北国际艺术博览会
油画《大别山的孩子》被台北三希堂收藏
成为中国美术家协会会员
油画《东方》入选文化部、广播电影电视部第四届美术作品展
油画《印记》入选建国50周年全军美术作品展
油画作品《印记》被私人收藏
油画《冬韵》在深圳动产拍卖会收藏家收藏
2001年 油画《沉积》荣获2001年北京国际艺术博览会特等奖
油画《红墙》入选全军“远太杯”美术作品展，
荣获二等奖并被私人收藏
油画《月光》太平洋国际拍卖会收藏家收藏
2002年 油画《沉积》入选第十届全军美展
油画《夕阳》太平洋国际拍卖会收藏家收藏
油画《铜车马》参加北京国际博览会被私人收藏
2003年 参加电影《惊涛骇浪》拍摄，任美术设计师
2004年 参加电影《北纬三八线》拍摄，任美术设计师
2005年 出国考察，在瑞士举办个人画展
2006年 参加电影《白鹭的恋歌》拍摄，任美术师
2007年 参加电影《唐山绝恋》拍摄，任美术师
2008年 创作油画兵马俑系列《回首》、《筑城》等
2009年 创作油画作品《逝去的阵地》、《死生之地》等
2010年 天津美术出版社出版个人画集《中国现当代书画名家艺术大成》
2011年 文联出版社出版《艺术大师三人行》
四川出版集团出版《聚焦当代翰墨名家》
油画《跪射俑》在保利精品拍卖会上被私人收藏
2012年 中央电视台CNTV专题采访《画家孙永印》
中国书画出版社出版《一代大师》
油画《黄河祭》《守城者》《死生之地》在两会期间百家媒体报道
向中国共产党第十八次全国代表大会献礼 孙永印——中国当代最
具影响力书画名家作品展 网络媒体报道展播
2013年 中央6台 《电影人物》专题报道电影美术师孙永印
2015年 瑞典皇家艺术学院授予博士学位
《孙永印作品一》
《孙永印作品二》
《孙永印作品三》
艺术自信学者谋 画归意境主旨功
——记著名画家孙永印
事实上，画家可以分为两类，一类是纯粹的“用技者”，另一类是“文化者”。多数画家属于前类，是画家队伍中的常态人群，而孙永远印则属于后者，是画家队伍中的杰出者。
看孙永印油画，首入眼帘的就是精深纯熟的专业技法，如果不考虑画境元素的文化内涵，他是画家“用技者”中的超能者，专业无可挑剔，技法成大功，已经让他能在画坛依凭专业“任我行”了。但是，孙永印用专业超能的油画技法构绘的作品，却总是会让人有“眼观生疏”的特点！
为什么观赏孙永印的油画作品会有生疏感呢？因为人们平常所观油画，皆是常态旧质，不成新奇，所以人们就常观俗笔而以俗质为眼熟。孙永印的油画在内涵意境上，与俗质油画高出百层台阶，质成神笔奇韵，是常态油画堆里所不能见到的高品与高档，因质成神观，所以观感为生。
所以，观赏孙永印的油画作品，通常是惊异惊讶，然后是屏心静气凝神聚思，再然后就是拍案叫绝：能把文学与史学等等文化元素，用画笔重构，做出新解读，赋予新生命，这已经不仅仅是“画画”的技法操纵，而是“酝酿文化大观”的学者思谋。
兵马俑入画框就是他极为独特油画主旨深谋，油画俑阵，用色写实，光影则是穿梭时空，画面成为狭义的油画，也成为广义的文化。宗教的、文学的、政治的、道德的等等含义，竟然把历史和油画焊接在一起，生成了极为博大弘深的精神气度和物象观感。可见孙永印油画基于文化的统筹力度之奇能。
他在艺术主旨的综合、提炼、抽象、升华过程中，洋为中用，油画成为极具东方文化意象表达的新手段和新平台。所以，观赏他的油画，绝对不会感受到油画的西式味与我们传统审美的天然隔阂，油画已经是“东方”的意境和品质，这让孙永印成为油画本土化最为成功的功勋艺术家之一！
站在孙永印的油画前，我们不必再刻意地去认为这是“油画”，很容易会把他的油画认可为“我们的”。这是因为他的油画修炼和创作，一直不要求观众调换民族心理，只需遵从传统的文化心理基因，就可以自然体验到其中的情趣和意境。换句话说，他是一位真正给中国人画油画的画家，也是油画家队伍中真正的“自己人”。
艺术自信学者谋，画归意境主旨功。他的油画创作已经入轨民族文化的主路，是文化自信，艺术自信的鲜明证据。他用自己的努力，揭示显证中国文化的深层结构和强大内涵，一切功成，都源于他的文化才能和油画技法的广博与精深！
著名书画评论家 林俊 ２０１８年７月
《孙永印作品四》
《孙永印作品五》
《孙永印作品六》
《孙永印作品七》
《孙永印作品八》
《孙永印作品九》